（一）图案

1.图案造型：灰塑图案在人物与景物造型方面，“人大于屋，树高于山”突出人物造型，造型概括表现，带有浓厚装饰性，人与景相得益彰。特别注意仰视效果，使人站在地上望去，感觉舒服自然。

2.图案手法：对传统吉祥物加以想象夸张表现，如夸张局部，有特点的地方，如：蝙蝠夸大翅膀、独角狮夸大角，形象生动鲜明。

3.图案构图：灰塑构图形式丰富，其中有运用国画构图方式，书画结合，彰显国画风采与中华文化。另外对称的构图方式运用较多，如以建筑房顶为中轴线，两边装饰对称花纹及雕塑，显得稳定平衡。

（二）色彩

灰塑在颜料上多采用天然的植物和矿物性原料，如银珠、松烟、石青、佛青、石绿、雄黄等。岭南地区灰塑的色彩具有明显的民族特征，用色丰富，繁杂艳丽、层次丰富纷繁复杂的颜色组合在一起，画面整体效果协调统一，归纳起来有以下用色规律：

1.自然色表现：大多数民间艺人出身农民，对大自然事物感触较深，作品以大自然原色的设色，如红色的花，绿色的树木，灰塑用色在自然色的基础加以调和，也体现灰塑艺人对色彩巧妙的运用的独到之处和对生活和大自然的热爱。

2.暖色调的运用：灰塑用色丰富，但整体色调以红、黄暖色调为主，暖色调通常表现欢乐、喜庆、温暖、正面的色彩感情，灰塑暖色调的运用体现吉祥正义喜庆的色彩感情。

3.补色的巧用：灰塑色彩对补色的运用恰到好处，红绿相间，黄紫相配等，对比色相似色彩的运用，更是多见，如用大红、紫红、粉红与翠绿、军绿、草绿配合使用。补色的运用表现了灰塑色彩斑斓的特点起到重要的作用。

4.底色统一画面：灰塑每幅画面都有不同的主题和内容，通常一个主题画面，底色以黑和白等单身衬底，其他景物绘制丰富的颜色，使画面色彩丰富而统一，色彩缤纷的画面得以调和。

5.勾边的运用：中原文化中对建筑物的手绘描边技法被运用到广府地域中，常用的勾边色彩有红色、白色、黑色等单色，使建筑轮廓清晰，立体度更强。

（三）表现形式

灰塑在雕刻技法会依据表现对象题材和不同建筑部位的图案来选择不同的雕刻技法，因材施艺，进行适当的技巧美的展现。

1.平面雕，即平雕、浅浮雕，表现对象略高于墙面，一般在五厘米以下。用于博古、灰塑花边和屋脊线条，多见于墙嵋、楹联、爆头、彩画和照壁。浅浮雕只有一个观赏面。

2.半浮雕，又称“半浮沉”，因其仅依靠部分凸起塑造形体，余下形状图案以描绘完成而得名。常用在墙嵋卷草或远景构图上。半浮雕衔接凸起部位与平面图案的部位，多以柔和的轮廓作过渡。半浮雕只有一个观赏面。

3.高浮雕，又称“半边做”，灰塑凸起墙面一厘米不等。高浮雕可表现多层次的题材，将形体的局部塑出空透的效果，适合于在有背景的前提下表现立体对象，多用于塑造山、水、花、鸟、走兽和人物等元素。适用于楹联、握头、照壁、正脊、脊座、垂脊、看脊、门楼和山花等部位。一般仅有一个观赏面。

4.立体雕，又称“立体做”、“凌空雕”、“立雕”、“圆塑”，指灰塑图案完全突出于墙面之外。灰塑形象完整，可以从前后左右不同角度进行欣赏。其特点是玲珑通透，层次分明，主体突出。能生动地表现人物和动物，适用于正脊、垂脊、脊座、看脊、门楼、落水口和落水管。

5.通雕，又称“透雕”，以留空特定位置以塑成型而得名。通雕有前后两个立面，常用在正脊镂空处、看脊和窗口，题材多为花瓶、花篮及其他博古图案。